‌墨块皴‌是山水画中的一种技法，主要用于表现山石的纹理和质感。墨块皴的技法强调笔墨的运用，通过饱蘸墨水，笔笔铺开，笔根着力，起手处依附山石或丛树边缘，顺势连续点去，积大点而成块。下笔宜快，如疾风骤雨，合沓而进，墨痕边缘宜毛，以便装点他物，如山石、林木等。即使不画他物，边缘也能表现出云气，松毛的边缘可以增添画面的云蒸霞蔚之致‌。

‌墨块皴是现代山水画家陆俨少所创造的一种技法‌。在古代，虽然也有使用大块水墨的技法，但多用于远山或浅水区域的描绘，未曾入皴。陆俨少则将大块水墨作为皴法运用，通过饱蘸墨水，笔笔铺开，顺势连续点去，形成峰峦厚重、云气蒸腾、水墨淋漓的效果‌。

唐澄《深山积雪图》

这种技法特点在于使用大块水墨，通过饱蘸墨水，笔根着力，起手处依附山石或丛树边缘，顺势连续点去，积大点而成块。下笔宜快，如疾风骤雨，边缘宜毛，以便装点他物如山石、林木等，即使不画他物，边缘也能形成云气，达到云蒸霞蔚的效果‌。

墨块皴的出现丰富了山水画的技法体系，使得山水画的表现力更加丰富多样。陆俨少通过这种技法，成功地表现了峰峦的厚重和云气的蒸腾，使得作品具有大气磅礴的艺术效果。这种技法不仅在陆俨少的作品中得到了广泛应用，也对后来的山水画家产生了深远的影响。

在中国画技法中，‌墨块皴主要用于表现山石、丛树等物体的纹理和质感。墨块皴的技法强调笔墨的运用，通过饱蘸墨水，笔笔铺开，笔根着力，起手处依附山石或丛树边缘，顺势连续点去，形成大块状的墨迹。这种技法要求下笔快如疾风骤雨，墨痕边缘宜毛，以便装点他物，如山石、林木等，即使不画他物，边缘也能表现出云气缭绕的效果‌。

墨块皴技法在中国画中有着悠久的历史，古代画家在艺术实践中，根据山石的不同地质结构和树木表皮状态，创造了各种皴法。皴法的基本方法是利用毛笔运行的各种方式来表现山岳的明暗、复杂的地质构造以及不同山石的形貌。墨块皴强调笔墨的铺开和顺势连续点去，形成块状的墨迹，这种技法在表现山石的质感和纹理方面具有独特的效果。

墨块皴在山水画中常用于表现山石的质感和纹理。画家通过饱蘸墨水，顺势连续点去，形成块状的墨迹，这种技法不仅强调了山石的质感和纹理，还通过墨痕的边缘毛糙效果，表现出云气缭绕的效果。这种技法在表现自然景观时具有独特的艺术效果，能够生动地展现山石的形态和质感‌。

墨块皴与其他皴法如披麻皴、斧劈皴等在技法上有所不同。披麻皴以长线和短线交织而成，强调纹理的自然散布；斧劈皴则以顿挫曲折的笔线表现岩石的坚硬质感。墨块皴更注重笔墨的铺开和顺势连续点去，形成块状的墨迹，这种技法在表现山石的质感和纹理方面具有独特的效果。

这种皴法作为中国画技法的一种，不仅在表现山石纹理和质感方面具有独特的效果，还在山水画中展现出丰富的艺术效果。其独特的技法特点和历史背景使其在中国画中占有重要地位。