黎雄才（1910 - 2001），出生于广东肇庆高要白土镇坑尾村，是我国近代画坛一位极具影响力的艺术家，更是岭南画派的中坚力量。

1926 年，黎雄才拜入中国近代画家、岭南画派开拓者高剑父门下，次年进入广州春睡画院潜心学习。在此期间，他还于广州烈风美术学校兼修素描课程，为日后的艺术创作打下了坚实基础。1932 年，在高剑父的资助下，黎雄才远赴日本东京美术学校，专攻日本画科。同年，他创作的《潇湘夜雨图》在比利时国际博览会上斩获佳绩，这一荣誉不仅是对他个人才华的肯定，也为他在国际艺术舞台上赢得了声誉。

黎雄才《潇湘夜雨图》

三年后，黎雄才学成归国，开启了教育生涯。他先后任教于广州市立美术专科学校、省立第七中学（今肇庆中学）、重庆国立艺术专科学校（任副教授）、广州市立艺术专科学校（任教授）等，将自己所学倾囊相授，培养了一批又一批的艺术人才。

新中国成立后，黎雄才继续在艺术教育领域发光发热。他先后任职于华南文艺学院、中南美术专科学校，之后担任广州美术学院教授、副院长兼中国画系主任，以及中国美术家协会广东分会副主席等重要职务。此外，他还担任过全国政协委员、中国画研究院院委、广州美术学院和广东画院顾问、岭南画派纪念馆馆长等，为推动中国艺术事业的发展贡献了自己的力量。2013 年 2 月 4 日，国家文物局印发《1949 年后已故著名书画家作品限制出境鉴定标准（第二批）》，黎雄才被列入“代表作不准出境者”，这充分彰显了他在中国艺术史上的重要地位。

1949 年后，黎雄才先在广州华南文学艺术学院任教，后前往武汉中南美专执教。1953 年，他创作出版的中国画《森林》参加全国美展，凭借其独特的艺术表现力，成为画展中最受瞩目的作品之一，充分展现了中国山水画丰富的表现力以及岭南山水画取得的崭新成就。次年，武汉三镇遭遇百年罕见的特大洪水灾害，无数军民奋战在抗洪前线，上演了一幕幕人与自然灾害顽强搏斗的壮丽场景。怀着记录火热生活、歌颂时代英雄的创作初衷，黎雄才日夜奔走于防汛抢险的大堤之上，创作了大量速写。随后，他以这些速写为素材，创作了表现军民团结奋斗、人定胜天精神的长卷《武汉防汛图》并出版。这幅作品在第二届全国美展上展出后，获得了广泛好评。潘絮兹在《让花儿开得更美更盛》一文中评论道：“黎雄才的《武汉防汛图》卷，不仅艺术地记录了这场惊心动魄的伟大斗争，使作品本身具有不可磨灭的历史与艺术价值，而且以新颖的手法，发展了手卷样式的特点，在传统技法的运用上，也可以算是一个成功的范例。”

1958 年，中南美专迁至广州，成立广州美术学院，黎雄才任副教授。在一边教学的同时，他一边继续进行艺术创作，出版了许多优秀作品，如《护林》《长征第一山》《黄河》《迎客松》等。此时，他的山水画个人风格愈发完美与成熟。然而，正当他满怀激情地投入创作时，“文革”的到来却使他不得不中止了艺术创作。

“文革”结束后，黎雄才迎来了艺术生涯的新高峰。他先后担任广州美术学院副院长、国画系主任、教授，以及广东美协副主席。1985 年，他任岭南画派研究室顾问；1987 年，被推选为首任岭南画派纪念馆馆长。这一时期，他虽已年事渐高，但艺术创作热情却空前高涨，为驻外使馆、涉外宾馆、交易会等创作了一批气势恢宏的山水画巨制，在山水画创作上又达到了一个新的高度。

黎雄才先生在岭南画派中声名远扬、才华横溢。他创作大幅作品时，往往胸有成竹，挥毫泼墨间一气呵成，短短旬日便能完成佳作，仿佛有神助一般。观赏他的画作，近看笔笔挺秀苍劲，法度严谨；远看树山磊磊落落，气势恢宏。他作画时，总是宽舒笑谈，在不经意间笔走象现，理具气生，神备韵足，如此雄奇的画风，实在堪称大才。香港《收藏天地》总 3 期曾出版大型《黎雄才画集》与《黎雄才山水画谱》，让更多人领略到了他艺术作品的魅力。他对促进当代中国山水画的发展所作出的贡献，得到了众人的称赞，堪称岭南画坛之“雄才”！

在绘画技法上，黎雄才大胆创新，改变了过去传统设色山水的半面处理法，将难度极高的渐次渲染法应用到传统中国画的画面中，评论界将其独特的风格命名为“黎家山水”。从艺以来，黎雄才画稿逾万幅，创作国画近 4000 件，出版作品有《寒夜啼猿》《一览众山小》《森林》《武汉防汛图卷》《万古之春》《峨眉洗象池》等，每一部作品都凝聚着他的心血与智慧。

黎雄才性情耿直豪爽，作画时奔放自如，用笔苍劲而飘逸，教学则严谨认真。我有幸在 80 年代于广州美术学院学习期间，成为他的学生。在该院学习的三年多时间里，每逢到他家里汇报学业，他不仅会认真点评作业，还会耐心地讲述绘画理论和书法的重要性，并为我书写“学问之道劳而不获者有之矣，未有不劳而获者也”以勉励我。如今，老师的教诲仍历历在目，激励着我在艺术道路上不断前行。

黎雄才的艺术思想强调以自然为师，注重写生。他善于在传统绘画的基础上吸收西洋绘画技法，形成了自己独特的风格。他的山水画作品既保留了传统的笔墨韵味，又融入了现代的造型感和色彩感，为中国山水画的创新与发展做出了不可磨灭的重要贡献。

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