魏紫熙（1915年1月—2002年），原名显文，江苏国画院杰出山水画家，河南艺术师范学院毕业。他毕生耕耘于美术教育与绘画创作领域，是20世纪中国美术史尤其是新金陵画派不可或缺的重要代表。

1957年，魏紫熙与傅抱石等诸位大家共同筹建江苏省国画院，成为该院重要缔造者之一。他积极投身并组织了在中国美术史上影响深远的“两万三千里写生”壮举，深刻践行了艺术源于生活的理念。作为核心成员，他与傅抱石、钱松喦、亚明、宋文治等共同创立了“新金陵画派”，为丰富中国现代绘画史贡献了璀璨篇章，是该画派当之无愧的主要创始人之一。

魏紫熙《黄山》

“一手伸向生活，一手伸向传统”是魏紫熙毕生的艺术信条。步入中年，他足迹遍布农村、工厂、学校、街巷乃至海防前线，与工人、农民、士兵同呼吸共命运，深切体悟时代脉搏。他以炽热的创作激情，将所见所感化为歌颂新中国的艺术佳作，涵盖人物画、年画、招贴画、连环画等多种形式。其人物画创作，人景交融，意境深远，巧妙融合传统沉雄稳健的线描技法与现代墨色并重的块面语言，题材选取寓意隽永，成功突破了旧有人物画技法的藩篱，展现出令人耳目一新的艺术风貌。这一时期，他通过出版物广泛传播了一系列经典人物画作，如《温课》《渡口》《报矿》《煦风》等；描绘工农兵生活的《运菜》《夜露正浓》《巡诊》《擦炮》《看演出》《赶集》《夜巡》等作品，亦因出版而深入人心，成为时代记忆的视觉载体。其中，《风雪无阻》的出版，更被公认为新中国人物画发展史上具有里程碑意义的扛鼎之作。

七十年代后，魏紫熙将艺术探索的重心转向山水画领域。其山水画根柢深厚，笔下老松虬劲、飞瀑湍急、峰峦叠嶂、房舍俨然、舟楫摇曳，无不透露出元明以降诸家画风的流变与精髓。他的作品笔墨凝练厚重，画风苍劲秀润，刚柔并济——于婀娜婉媚中蕴含刚健雄强之气，于外显的秀美之中透出内在的遒劲风骨，执着追寻一种崇高而绚烂的审美境界，作品常蕴哲思与诗意，引人深思。代表出版作品如《天堑变通途》《飞澜无声》《庐山奇峰》《长白山飞瀑》《太行奇峰》等，均是其艺术理念的生动写照。

1977年秋，魏紫熙与亚明、宋文治等画家赴湖南写生，参与“芙蓉国里尽朝晖”画展。其间，他为毛主席纪念堂精心创作的巨幅国画《黄洋界》得以出版发表。此作以井冈山主峰为远景，蜿蜒高耸的罗霄山脉为中近景，通过浓墨重彩、层层积染的艺术手法，营造出“万山红遍，层林尽染”的壮阔意境，深情讴歌了毛泽东主席领导创建的第一个红色革命根据地。他为中南海绘制的另一幅巨幛《云起千峰动，泉飞万壑鸣》同样付梓出版，二作均被尊为现代山水画坛的稀世珍品。

此后数年，魏紫熙艺术活动频繁：1978年夏秋，率江苏画家赴东北讲学、写生；同年冬，与亚明、林墉组成中国美术家代表团出访巴基斯坦，进行艺术交流与创作。1979年，荣任全国第四届文化会代表，并在全国美代会上当选为全国美协理事。1980年，受聘为徐州画院名誉院长；是年四月，率江苏书画家代表团访日，进行写生、创作与展览交流，同年当选江苏美协常务理事。

逾六十载的艺术生涯中，魏紫熙不仅举办了十余次个人画展，更创作了海量作品，发表诸多艺术文章并屡获殊荣，其佳作被国内外众多重要美术馆、博物馆珍藏。其艺术成就通过《魏紫熙画集》、《魏紫熙画辑》、《魏紫熙山水画集》、《魏紫熙人物画集》、《魏紫熙山水画谱》等多部画册的系统梳理与出版得以广泛传播和永久留存。

艺术风格上，魏紫熙早年受赵望云、张大千等大家影响，其传统人物画兼收并蓄，融汇中西美学，注重写实精神，造型精准典雅，墨色浑然一体，作品既源于生活又高于生活，洋溢着浓郁的时代气息。其山水画则由清初“四王”溯流而上，精研宋元诸家，尤得范宽、燕文贵、南宋画人之雄浑，及石涛、梅清、傅抱石等近现代大师之精髓，最终熔铸出独具特色的个人风格图式与笔墨语言，为中国现代山水画的革新与发展注入了蓬勃生机。

在山水画技法的探索上，魏紫熙深谙传统堂奥，常以书法入画，恪守“骨法用笔”之道，精于“墨分五色”之妙。其用笔灵活多变，正、侧、逆、散锋兼施，追求苍润相济、刚柔并蓄之美；运笔则轻重徐疾、转折顿挫，一气呵成，将奔放的创作激情倾注于笔端，展现出极强的笔墨表现力，被誉为“一笔连贯之法”。在皴法运用上，他巧妙融合大小斧劈皴、雨点皴及独创的“抱石皴”等技法，笔力遒劲，墨色明润，技法娴熟而富有个人风貌，使画面如落英缤纷，处处蕴含着人间的温情与意趣。其山水画，于崇高雄丽的境界中，始终流淌着诗意的哲思，令人观之回味无穷。

1991年，魏紫熙因其卓越的艺术贡献，被国务院授予“有突出贡献艺术家”称号，终身享受政府特殊津贴，这是国家对其艺术成就的最高褒奖。

魏紫熙的艺术世界，无论是扎根现实、讴歌时代的人物画，还是寄情山水、追寻崇高的山水画，都以其深厚的功力、独特的风格和饱满的情感，成为中国现代美术宝库中的瑰宝，为新金陵画派乃至整个中国画坛留下了不可磨灭的光辉印记。

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