陆俨少1909年出生于上海嘉定县南翔镇。少年即临摹《芥子园画谱》，14岁在上海读中学，18岁入无锡美专学习，同年经表哥李维城引荐从王同愈学习诗文、书法；1927年拜冯超然为师学画，并与吴湖帆相识。25岁时，父亲去世，他担负起养家的重担，因不是名画家，无法以卖画维生，于是在上栢山买了20亩地，迁居其间。“七·七”事变爆发，他避难西行，辗转来到重庆。当时的重庆，是战时国民政府的政治文化中心，云集了来自全国各地的著名文化人与艺术家，国立艺术专科学校、中央大学艺术系也迁校于此。不为人知的陆俨少，只能投靠表兄李维城，在重庆某兵工厂谋得一个职位，余暇读书作画，除了老同学吴一峰等，几乎没有人熟悉他。1941年，他到成都、乐山、宜宾三地举办个展，美学家朱光潜参观后，认为是到四川以来看到最好的一个画展，但并没有改变他的生活状况，也没有帮助他进入重庆的文化圈。到1944年，陆俨少全家九口的生计，都靠他一人维持，但就是在这样的境遇中，他仍然保持着读书作画。

陆俨少《白沙翠竹江顿暮》

新中国成立后，国家实行计划经济，艺术市场萎缩，山水画面临被改造的处境，陆俨少失去了卖画条件，为了生活，他不得不改学人物画。陆俨少在五六十年代因美术界西画受宠导致国画创作艰难的背景下，转而投身连环画领域。1950年，出版作品《杜陵秋兴诗意图》。1951年，他携家迁居上海，参加了上海市文化局举办的三个月连环画学习班，依靠画连环画艰难维系生计。同年参加上海市文化局举办的连环画研究班，后分配至同康书局任创作员，期间创作出版了近十部作品，包括《牛虻》《骄傲的将军》等。这些作品题材广泛、画幅较大，深受读者喜爱，曾多次再版并挽救濒临倒闭的同康书局。

1955年冬，安徽省文化局要聘他到合肥工作，吴湖帆、刘海粟劝说上海要成立画院，准备聘他为画师，挽留其留在上海。

1956年，陆俨少作为“编外人员”被聘为上海中国画院画师。他十分珍惜这份工作，积极参与画院的活动。只可惜好景不长，接连而来的特殊时期让他连这种编外身份也不能维持，他被取消了作画的权利分配到画院资料室管理图书。可以说陆俨少在上海中国画院的岁月磨难太多，当初力劝他留在上海的刘海粟几次向他表示歉意，说自己当初力主他留在上海，没想到却让他吃了这么多苦头。陆俨少回归传统人物画创作，成为上海画院画师。其创作出版山水画《层峦暖翠》《峡江险水图长卷》等作品在国内外多次举办个人画展，并出版多部画册。1959年，出版作品《杜陵人蜀诗册》《古意山水图》等。

1962年浙江美术学院国画系山水画教师顾坤伯因病不能继续任教，急需聘任一名山水画家，主持教学工作的潘天寿想到了素昧平生的陆俨少，此前他见到过陆俨少的册页，认为其艺术风格与浙江美院的中国画教学主张契合，所以最后决定聘请他。浙江美院联络上海中国画院请求调动陆俨少前去工作，上海中国画院不同意，要求另派他人，潘天寿坚持必须是陆俨少，最后协商让他在两边工作，每学期在浙江美院任教两个月，其余时间回上海画院工作。

直到1964年，他一直在浙江美院兼职教学。在种种困境中，陆俨少始终不放弃自己的艺术追求，生活给他带来的贫困和痛苦，也从另一方面激励他，他的深厚功力和杰出成就，正是在这种逆境中逐步取得的。当许多画家为了“政治上正确”而放弃自己，随波逐流时，他却通过艰苦的努力，步入自己艺术的成熟期。在被打成“右派”之后，他每日都要去接受“劳动改造”，但这没有使他消沉，反而激起他“一切置之度外，只是潜心钻研山水画”的心志，那套著名的多达200余幅的课徒画稿，就是在此时期劳动之余完成的。1972年，创作出版作品《宋人诗意册》《幽谷寒松图》等创作作品《宋人诗意册》《幽谷寒松图》等。

1979年，陆俨少正式调入浙江美院，被任命为教授、山水画专业研究生导师。此时，他才获得了一个良好的创作环境，他倾全力于教学和创作，把自己多年珍藏的名贵画集捐赠给浙江美院国画系作为教学之用。1984年浙江画院成立，他以其艺术成就与社会影响力被任命为首任院长，成为浙江画坛的代表性画家。1989年又被聘为西泠印社顾问。

20世纪80年代国家实行改革开放政策，深圳作为特区向全世界开放，特区政府重视发展文化艺术事业，吸引了一批知名艺术家，陆俨少也于1989年迁居深圳，住卜居园岭新村，取堂号晚晴轩，在这里读书作画，随之他的艺术活动重心即转移到深圳以及港澳。

90年代刚开始，陆俨少的身体大不如前，他开始向故里回归。1983年应家乡父老之邀重游故里，1984年他将自己的代表性作品捐赠给上海博物馆，1990年，出版创作作品《春渚渔歌》《村塘牧戏》《巫峡秋涛》《赤城山》等，1991年故乡嘉定县政府决定成立陆俨少艺术院并选址奠基，他因病不能参加仪式，但捐献画作71幅并款数十万元。1992年他再次回到上海，在此养病。1993年10月23日在上海病逝。

2009年由政府投资600余万元编纂的《陆俨少全集》是对其艺术生涯的全面梳理，收录了数千幅作品，包括《杜甫诗意图卷》《满峡开帆图》等经典，具有极高的史料和艺术价值。2013年中国美术学院出版社编著的《陆俨少绘画作品典藏》由陆俨少之子陆亨主持编纂，收录其艺术巅峰时期的代表作，如《东蒙隐居图》《神仙树》等

陆俨少擅画山水，尤善于发挥用笔效能，以笔尖、笔肚、笔根等的不同运用来表现自然山川的不同变化。线条疏秀流畅，刚柔相济。云水为其绝诣，有雄秀跌宕之概。勾云勾水，烟波浩淼，云蒸雾霭，变化无穷，并创大块留白、墨块之法。兼作人物、花卉，书法亦独创一格。

从陆俨少山水画的整个框架结构来说，以浓为骨架，由浓入淡，由润至燥，常以生辣的几笔浓墨作起首，然后以干笔淡墨皴擦。如果将先有一画作为“启”，那么后一画便为“随”。作为先导的“启”笔是主，而后继的“随”则必然是根据前一笔的或大或小，或浓或淡，或燥或润，或疾或缓进行补笔。一笔接一笔，一笔复一笔，如此反复生发。如波连潮涌，笔笔紧跟，往复更叠，不能自止。以陆俨少的经验，作画从不打草稿，虽巨幅经营，也只大体安排位置，然后下笔，不受拘束，笔随神行，奇思壮采，合沓而来。

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