贺良朴（1861-1937），字履之，号篑庐，湖北蒲圻（现赤壁市）人，近代著名画家、诗人,诗、词、曲、文、书、画兼雄，著作颇丰。贺良朴以山水画闻名，亦精于人物、花鸟，绘画成就卓然一家，于民国初年声誉大振，有“南吴（吴昌硕）北贺”“北贺南齐（齐白石）”之称。

贺良朴《风雨归舟》

作为近代美育先驱，贺良朴桃李满门，培植了胡佩衡、李苦禅、吴镜汀、王雪涛、秦仲文、惠孝同、王霞宙、王文农、浦熙修等多位中国美术史上的名家。

除绘事外，贺良朴还出版有百余万字的《篑庐全集》，包括诗钞十卷、词钞一卷、文集一卷、述学两卷。贺良朴为人敦厚，富有爱国热忱。1937年卢沟桥事变后，他因愤懑致疾，不久双目失明，同年11月溘然长逝。

贺良朴天资聪颖，幼年随堂伯父贺寿慈（工部尚书、大学士）入京,在伯父的悉心教导下，贺良朴勤于读书习画，一同进入内府，窥得唐宋元明清时期海内外画家真迹。贺良朴也常随伯父游历各地，饱览名山大川，途中坚持每日写作，完成出版著述《南荃述学》。

在封建势力即将土崩瓦解，西方文化不断涌入的历史转折期，贺良朴目睹了封建腐朽、民不聊生，痛感肺腑，常因忧国忧民而辗转反侧。

贺良朴关心时事政治，倡导政治革新。在任上海广方言馆（以培养翻译人才而设立的外国语言文字学馆）监督时，他曾与张伯纯一道会晤孙中山先生，积极拥护孙先生的民主革命事业。他也支持戊戌变法，与梁启超等维新派人士交往甚密。1897年，梁启超在长沙讲新学、培养变法人才之时，他赠诗曰：“谋国谁为借箸筹，识时豪俊独先忧。上书贾谊声华茂，下榻陈蕃礼遇周。南学求新名士耻，东林构衅党人愁。惊鸿好向冥冥去，罗网弥天恐未休。”他痛惜戊戌维新之失败，为改革人士处境危险而深感不安。

1920年，受蔡元培委托，胡佩衡（美术教育家、美术编辑、出版家，曾任北京画院画师兼院务委员)编写的《山水入门》由商务印书馆出版，蔡元培请贺良朴为该书作序。后北大画法研究会出版的《绘学杂志》、湖社画会的《湖社月刊》和中国画学研究会的《艺林月刊》上, 也多次刊载发表贺良朴与蔡元培为胡佩衡代订山水画润例。

贺良朴还创作了许多文学作品。他创作发表的《五洲三十年战斗史》《海侨春》和《海侨春传奇》曲本,揭露斥责美国资本家贩卖华工的罪恶，唤醒了民众的革命意识。“九·一八”事变后,他又发表《登黄鹤楼》(调寄《满江红》), 痛诉日军罪行。

贺良朴的画，长于山水，亦精花卉、人物，笔意疏朗，恪守中国画传统画法矩矱。作为中国画学研究会的发起人之一，贺良朴被聘为评议,同时他也是1927年成立的湖社画会的评议、余绍宋组织的宣南画社和浦心畬组织的松风画会的常客。

可惜贺良朴的画多毁于兵燹，现存墨宝《千岩万壑图》和《江山秋霁图》，俱长两丈余，均是在其逾花甲之年、艺术炉火纯青时动笔，历时两年完成的，各有艺林名家、社会名流十余人，如陈宝琛、樊樊山、赵尧生等题跋赋诗，缀于卷左。

 由于历史原因，贺良朴在近代中国传统书画领域的影响力一度受到遮蔽。近年来，在贺良朴艺术研究会、贺氏后人、地方政府以及书画界一些专家学者的共同努力下，贺良朴在书画领域的地位重新受到重视。中央美术学院院长范迪安曾评价，贺良朴是承前启后、开辟新局的艺术家、美术教育家之一，对贺良朴艺术的研究非常有助于推动对20世纪前半叶中国绘画史、中国画的发展史、中国美术教育史的研究，从而来丰富这段历史的构成。

贺良朴是一位在绘画、教育、文学与思想多个维度均有建树的复合型大家。他不仅是传统画学的卓越继承者，更是现代美术教育的开拓者；不仅是技艺高超的艺术家，更是心系家国的知识分子。对他的深入研究，不仅关乎对其个人成就的再评价，更关乎对一段重要艺术史的理解与重建。正如范迪安所长言，他是“承前启后、开辟新局”的关键人物，其价值将随着研究的深入而愈发彰显。

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